也不对，当年的之后几年，关于刘导的电影也曾形而上过，解构主义、后现代之类的高深概念，就是作为佛教电影的衍生品《三生猫》，普及到我这儿。
其实，直到现在，我也没彻底搞明白所谓“后现代”，定义是啥？表现为何？内涵和外延又在哪里，而且我很怀疑，刘导自己是否明白他们在说什么。
懂不懂后现代，并不影响刘导是不是一个有趣的导演，因为有文化的烂导演多得是，有态度的好导演却没几个。
因为有态度，又因为这态度坦荡和酣畅。
《食铁兽》讲的就是一人一野兽被驯服的故事。
不管这个人在历史上是怎样的形象，在刘导故事的结构中，就是一个很有魅力的主角。
而且，现代我们印象中憨态可掬的熊猫，颠覆成电影中那个凶神恶煞的杀神形象，真得很让人眼前一亮。
毕竟梦工厂拍的《功夫熊猫》也没跳脱出观众脑中的形象。
敢这么干的，上一个是拍出《西游降魔篇》的周星驰。
我也不在乎《食铁兽》里，刘导充满自恋地反复对自己致敬，一个有诚意暴露自己价值观和审美观的导演，能讲的东西的确只有那么多，所以反复讲不是问题、关键是讲得是否精细、讲得是否有趣、是否在重复的道具里，寄托了情怀和情感，在变化的细节里，讲出了时间的痕迹。
刘导不矫饰不矫情、不高估也不低估观众，甚至不太考虑观众，只是特别坦诚而执着地讲要讲自己对这个世界的看法。
记得以前看刘导的采访，讲他从一个网络喷子去做房产中介，细心地给客户讲解自己手底下房子是怎样的，到底好在哪里，为什么值得买。
我觉得，这么多年，刘导还是那个认认真真向我们‘推销’自己电影世界的那个中介。”
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