吉他方面，曹志强自己也可以做，毕竟他的吉他水平本来就很高。
但钢琴跟架子鼓，他就没办法了，一来他不会，二来他一个人也没法做。
所以最终，是找了中央音乐学院的两位中年老师。
其中一位是教钢琴的陈老师，另外一位是教架子鼓的张老师。
弹钢琴的陈老师是个四十四岁的男老师，据说曾经拿过中央音乐学院钢琴比赛第一名，在钢琴方面的造诣相当不错。
至于打架子鼓的张老师则年轻一点，才三十六岁，在曹志强看来，也是个相当年轻的男老师。
这也很正常，毕竟架子鼓在目前的国内来说，属于比较冷门的打击乐器，不像钢琴那样源远流长。
而且实际上，此时这玩意儿在中央音乐学院里也不叫架子鼓，而是叫爵士鼓，是打击乐系的一种。
可以这么说，如果不是在京城，如果不是在中央音乐学院，在目前的国内想要找个精通爵士鼓的高手，还真不容易。
要不说呢，此时要在国内搞音乐，还是要来京城或者上海，实在是这些地方才有市场。
虽然三人的年龄相差悬殊，不过真正合作演奏的时候，还是相当融洽的。
不管是陈老师还是张老师，都没有因为曹志强没上过大学，或者没有过专业学习乐器的经历而看不起他，相反，他俩都很佩服曹志强的乐理知识以及音乐创作才华。
所以不知不觉之中，曹志强这个最年轻的人，反倒成了三重奏中的主导，两位老师都很听曹志强的，没有表现出什么傲慢或者特立独行之类的情况。
如此顺利，可能也跟这两位老师年龄都不大，并且不是名人的缘故，要是年龄大，还是名人的话，恐怕合作起来就没那么容易了。
至于曹志强为何要在国内配乐，而不是去日本做，主要是在国内搞这个成本更低，性价比更高。
在国内，曹志强可以随便找中央音乐学院的专业老师来配乐，可要是在日本，你很难找这种大牛来帮你配乐，就算能找到，要的价格也绝对是天价。
不像在国内，一人给一百块钱，就能让他们开心的不行，美的不要不要的。
这要是在目前的日本，一百块rb的价格，你绝对找不到靠谱的配乐师。
当《古亭之恋》的相关配乐全都制作完成后，曹志强才带着《古亭之恋》的母带复制品，与娄晓娥一起，乘坐了飞往香港的飞机。
是的，这一次，曹志强没有选择直飞日本，而是先飞去香港，再从香港转飞日本。
原因么，自然是为了娄晓娥的那二十万美金！
(本章完)
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